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当一部电视剧的现场拍摄画面从导演眼中的形态，升沉为影相镜头内记载的，再由镜头输出至不雅众眼前的屏幕上，这个进程中，场景单调的颜色或变得丰富，饱胀的颜色或变得苍茫；演员的皮肤果然肉眼可见变得细腻了，窗外天气也由雾霾变成了好天……改朝换代之中，现实上是“后期调色”起到了三言五语的作用。

早年间，外界曾认为“调色”仅仅后期援手前期打光不及的妙技，但连年来，随着不雅众对电视剧好意思学的条件普及，“影调”（指画面的明暗眉目、虚实对比和颜色的色相明暗等之间的关联）与“颜色质感”也四肢剧集抒发的紧要部分，不休受到业表里体恤。比如，十年前都市剧运行流行“粉红滤镜”和“高亮打光”，通盘演员都像上了一层粉嫩的腮红，自后在悬疑剧、现实题材中又运行珍爱“电影感”，好像唯有苍茫才调越过故事的镇静。同理，古装剧也从“阿宝色”“莫兰迪色”再到突显高雅的蓝绿“绿镜”，简直每两年就变换一种影调潮水。天然，连年来也有不少影调气派获赞的电视剧作品，像《漫长的季节》《归来的男儿》《亲爱的小孩》等，都曾被不雅众陈赞“把调色融入情感抒发”，致使不少网友对其颜色细节、调色想路推出专科科普教程……

业表里对影调与幕后调色的体恤，实则是影视工业缓缓锻练化的标记之一。那到底一部电视剧是如何进行后期调色的？为何会出现“十级滤镜”的情况？调色真的能补足拍摄质感的缺失吗？

近期播出的《以爱为营》被不雅众吐槽“好意思颜滤镜”过度。

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古装、都市要明艳，悬疑越过阴寒阴霾感

参加“调色”责任，意味着一部电视剧已参加后期责任的后半段，普通是从电视剧“定剪”（已完成内容裁剪）之后才运行的。关于究竟要调若何的脸色，电视剧也负责“颜色脸色学”。比如，大多半年代剧后期脸色会偏暗黄；都市剧更多以亮堂、娟秀为主，彰显前锋与丽都；温馨家庭剧色调偏暖色，而悬疑剧则更多以阴霾阴寒的蓝调、暗灰色为主。但后期色调基本照旧由导演、制片东谈主、录像雷同的审好意思说了算。阿白坦言，有的导演可爱画面偏亮，有的导演可爱偏暗；即即是雷同题材，电视剧色调基本也不会雷同。

在现实操作中，不同调色师对脸色的敏锐度、手感都不同，是以为保持前后一致，大部分作品都是由别称调色师来负责全程，三米见方的办公空间里，一个操作台，一个调色屏幕，两个对比画面的屏幕，就能完成一整部作品的脸色。30集的电视剧，条件高的能够2-3天一集，一部要作念两个月傍边；周期紧的，就缩减到一天2集，能够半个月。

相较于视效、裁剪等，调色并不是一件很难的责任，大多会对举座画面进行一致性诊疗。仅仅在诊疗完一个镜头后，调色师需要再复返去看前一个镜头，致使从这一集开端再看一遍，保证脸色明暗关联是保持一致的。小豪坦言，昔日也有严苛的导演为了追求电影感会条件东谈主像和布景分开“抠像”诊疗，让画面看着有眉目，但这样其实尽头耗时期，也容易出现东谈主像与布风景调区别、东谈主物边际虚化等各式千般的技能问题，不雅众仔细看会变得有些“假”，因此当今不到万不得已，比如前期没拍好，没打好光，或者作念一些渲染烦恼的光影后果需要后期从头修正“补光”以外，基本依然很少再抠像调色改动某一部分的色相。主要照旧以天然为主，尽量幸免出现调色印迹过重的情况。

后期调色并非“全能”援手，还要看素材

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现实上在拍摄前期，导演、影相雷同、好意思术、灯光就依然把基本的影调细则了，后期调色不外是匡助其呈现得更好这亦然为安在好多后期从业东谈主员看来，“调色”并不可被视为“全能器具”。多年从过后期责任的小达（假名）默示，一些导演拍摄归来的素材有很大差距，后期就说想要一个电影《好意思国旧事》的影调，或者拿某部韩剧、日剧来参考，“对方就会合计，这不就是看你调色师的武艺了吗？”

《好意思国旧事》剧照。

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小达认为，后期调色具有局限性，现实上一部作品的影调早在前期好意思术、影相录像就依然决定一大部分。比如，日剧之是以看起来“中间色”相比多，领先场景、着装、化妆脸色自己也较浅，以中性颜色为主，且拍摄时打的光也相比小，那举座原片质感就是偏日系，“淌若要想后期调成日剧或韩剧的影调，那么领先好意思术、影相都得掌捏它们的好意思学本性。前期完成度相比高，背面调色弘扬空间也相比大，略略动一动，就能收场日剧或韩剧范儿。但淌若主创不太懂好意思学，现场脸色拼得像‘花瓜’似的，影相也不太懂，光比作念得相比大，那背面靠调色是遮不且归的。”小达坦言，若调色师对举座画面进行“消色”，裁汰弥漫度，尝试塑造日剧质感，淌若前期好意思术气派不一致，那演员肤色就也会相应“清除”，显得病态，“现实上不雅众的第一眼视觉照旧看东谈主，东谈主一朝出丑了，不管影调如何，他们都会合计举座很怪。”

日剧《花束般的恋爱》剧照。

小豪也往往际遇，主创追求后期“调出电影感”——这亦然“无米难为炊”的事情。在小豪看来，电影感的电视剧领先前期就要依照电影规格来拍摄，除了影调以外，镜头说话、景深、光影等等都要有“电影感”，这不是仅靠后期调色就能够浮浅收场的。“咱们往往开打趣，你要想吃蛋糕，你一定得给我白面，你要给我一堆老玉米，我只可给你作念窝头。”小达称。

大数据认为年青东谈主可爱“粉红滤镜”

现实上，在“商场”大于“创作”的影视发展阶段，调色在一定进度上也受制于播出平台和集结大数据。

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以日前播出的电视剧《以爱为营》为例。该剧就被不雅众吐槽画面过于“粉嫩”，“好意思颜滤镜”过度，通盘演员的特写镜头都找不到毛孔和皮肤舛讹，奇怪的影调连带整部剧都有了不真实的嗅觉。此前也有一部年代剧，路透照和成片整个是两个脸色，男主角军绿色的大衣在“十级滤镜”调色下果然变成了黄绿色，自后在不雅众的吐槽下不得不加班返工从头调色。

“西洋或日韩商场基本都是创作中心论，不管是导演、影相照旧调色师，咱们作念出来的东西都是站在专科、艺术角度呈现‘咱们想让不雅众看到的’。但国产剧有时挺不端的。”小达坦言，昔日电视台购片的时期，好多购片东谈主都非凡可爱“塑料色”，或者就是弥漫度极高，“粉了吧唧、翠了吧唧的”。此时他们就会打着“你这样调色，电视台不雅众不爱看”的旗子，条件后期公司诊疗。小达认为，好多购片东谈主其实只代表个东谈主审好意思，并非不雅众审好意思，“但咱们也没办法，只可被拧着按照他们的审好意思来。”

《下一站是幸福》（上）《默默派生涯》（下）画面看上去都发粉。

到了近些年网剧兴起，“购片东谈主审好意思”变成了“集结大数据”，但其逻辑都是盲目算计年青东谈主的审好意思。比如从事电视剧后期的阿白（假名）例如，几年前可能一部电影在不同视频平台播出，可能色调都不太一样，“因为电视台或者平台有可能还会在咱们调色后字据大数据，我方再加一层滤镜。比如大数据流露年青东谈主可爱粉红滤镜，那平台就可爱把剧加上该滤镜。”小达也坦言，色调都出现了追潮水的情况。本年电视剧《漫长的季节》火了，好多制片东谈主、影相雷同就会拿着《漫长的季节》剧照条件调色师“追这个音调”。“这个想法就很奇怪”，小达无奈谈，“《漫长的季节》是那样的一个题材，那样一个环境，那样一个故事，是以通盘影调是和谐调理地酿成了当下的模式。但其他剧整个是另外一个居品。淌若什么东西都往一个模型里套，那就不是文化居品，就成‘标准件’了。”

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《漫长的季节》调色被业内招供。

包括不雅众十分体恤的“磨皮”，曾经是业内的调色潮水——简直通盘调色师都曾为画面“一键磨皮”，尤其是主演的镜头。阿白默示，好多演员为了蔓延“艺术人命”，别过早的就不可演年青漂亮的主角了，就融会过片方条件调色师对画面举座磨皮。有时调色师通过一键磨皮磨不掉的舛讹，还需要后续给到视效部门，再一个镜头一个镜头地瘦脸、祛痘。

现实上，业内东谈主士们也会疑心，所谓年青东谈主对脸色的审好意思，是否真的有标准？照旧，仅仅平台估量出来的一个所谓流行趋势，但不雅众无意真的能接纳？

“有时候好多滤镜你也不可说糜费，服气是各人相比可爱。什么时候宇宙都不可爱这种调色了，我信托天然也没东谈主条件用了，比如这几年过度磨皮就少了一些了。”小豪坦言。

同为龚俊主演的电视剧，上为《从成婚运行恋爱》，下为《我要迎风去》，能明显看出滤镜的不同。

《步步惊心》时期的滤镜还相比天然。

——幕后大咖谈——

存在“相对高档”和“相对鄙俚”的审好意思

新京报：在业内看来，淌若能作念到相对科学和期望化，调色责任应当从什么时候运行介入？

谢昆（北京锐艺多吉文化传播有限公司董事长、中国电影好意思术学会视效专科委员会副会长）：从开机之前。淌若是曾经互助过的导演和影相，宇宙其实依然磨合到一定的审好意思趋同，后期责任也会激动相比快。但淌若是首次互助的导演、影相，最佳的情况照旧在开机之前，致使是脚本围读阶段后期部门就能参与其中，随着主创团队一王人去看景，用相比标准的相机网罗一些现场场景贵府。这些我认为照旧相比必要的责任。当咱们在前期拍摄阶段的主场景还有重场戏场景中，提前拿到一些图像素材，就不错久了了解整部剧的故事基调以及导演、录像富厚的影像气派，也不错提前运行作念影调的设定测试。等真实拿到定剪，可能各场景的影调设定责任依然提前完成了七七八八，这时候咱们顺利参加作品调色责任会愈加奏凯。

新京报：影调是否存在好、坏的具体标准？

谢昆：我认为照旧存在“相对高档”和“相对鄙俚”的审好意思。淌若主创对好意思学有一定的检会和领略，致使是说对好意思有相比高追求的东谈主，他们的（创作）喜好照实也相对相比高档。举个浮浅的例子，淌若录像学过画图，或者导演自己是影相诞生，他们天然关于画面、影调就十分敏锐，且具有更高的审好意思追求。但相对而言，淌若团队对好意思学莫得过检会，就不太有追求，在后期调色的时候，他们往往向调色师建议的条件，以及咱们一王人所磋商想要呈现的主义时，（作念出来的质感）亦然相对相比鄙俚的，致使一些时候会被资方的审好意思所傍边。

学过画的东谈主都知谈，颜色是具有和解性，直爽也有立体感。直爽立体感最经典的是荷兰有名画家伦勃朗创造的“伦勃朗式用光”，那是学习拍摄的同学们必须要学的一种打光形态。它负责主光、辅光、基础底细光、面光和侧逆光， 5种直爽组成了对一个物体的塑造。那么物体在这样的直爽下领先有主体，其次尽头的立体，况且就是一个侧逆一勾东谈主就好意思好意思的。近似于这种前期布光的形态，即便莫得经过后期调色，不雅众都会合计东谈主和场景很好意思、很安祥。那这样的素材经过加工，在咱们看来就属于是相对高档的。

相对鄙俚少量的话，可能就是莫得这样复杂的布光，但也能作念到和谐，比如一些日剧、韩剧的影调现确切拍摄中的打光和录像难度并不高，不错更好地结尾老本和周期，固然不雅众看上去成片很生涯化，但也不错很安祥。

天然也有剩下的一部分作品（影调审好意思）就都不可叫“鄙俚”了，一些电视剧还不如东谈主家短视频的拍摄水平。

新京报：如今好多优秀的电视剧作品，比如最近播出的年代剧《似火流年》，之前热播的年代剧《东谈主世间》、生涯剧《亲爱的小孩》、悬疑剧《漫长的季节》等，不雅众看到的色调似乎就不再是调理的“年代剧偏黄、生涯剧高亮、悬疑剧黑压压”这样的打光形态了。色调呈现后果如何，是否与导演、录像雷同的审好意思高下有很大关联？

谢昆：是的。比如《亲爱的小孩》影相雷同于小忱就是学画图诞生，是以他的影像咱们能看出来曲直常高档的。比如《东谈主世间》的录像雷同张文杰富厚是学油画诞生，像这样的前辈在进片场后就会对好意思术元素、灯光、镜头愚弄等保持在一个依然缠绵过的、相比高的审好意思边界之内。咱们总说，后期调色不是全能的，不是前期不管如何拍，后期咱们都能给你调成你非凡期望的影调。影视是集体创作的艺术，需要各个部门在统一审好意思层面共同去起劲。

《东谈主世间》剧照。

新京报：当下商场关于后期调色是否愈发喜爱了？

谢昆：相比受喜爱。之前很少有东谈主了解调色这回事。照实，连年来随着终局也好，拍摄技能也好，拍摄器材也好，这些技能水平都在不休升级普及，技能给了后期调色更大的空间。底本曲直胶片晌期连颜色都莫得，彩色胶片晌期才有调光的意见，然后迟缓就是数字化，如今又参加了标清、高清，到当今4k超高清画质，帧速度能达到50……咱们的色域空间越来越大，调色的空间也越来越大。像曝光，当今不错兼容15档光圈。底本咱们上学的时候唯有7档——不管从光比、颜色弥漫度到了了度，这些（可诊疗的空间）都大大普及；最近的HDR（高动态边界成像）都依然达到2020色域，跟肉眼依然尽头接近了。技能更正会让咱们越来越喜爱调色这个措施。

新京报：本年有平台推出“滤镜自调”的功能，不雅众不错字据我方可爱的风气派整电视剧的画面脸色。你如何看待这种个性化定制对调色责任的影响？

谢昆：原回电视机也会有画质选拔功能，比如影院、剧院、日光等。在技能上来说，它现实上就是给了不雅众几个标准色域。我合计这种形态对调色亦然一种补充。照实，咱们当今濒临不雅剧终局颜色不标准，电视、手机天地之别，肉眼可见的色域输出都不太一样，不像后期咱们的屏幕都是海外认证色域空间和色域标准的标准监视器。咱们也不可收场每一位不雅众匹配别称专科调色师。是以不雅众淌若可爱应用一些模式或者模板，也未曾不可。也许有些不雅众关于相比暗的影调合计视觉不太安祥，更风光提亮少量。天然，关于创作家自己来讲，可能色调被不雅众调了之后，咱们看着会相比别扭，但照旧不雅众何如不雅感安祥何如来。

新京报记者 张赫

编订 佟娜

校对 张彦君排列五色碟